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	<title>Articulos 3 | Artescena</title>
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	<description>Revista de Arte UPLA</description>
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	<title>Articulos 3 | Artescena</title>
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		<title>Vanguardia / post-vanguardia en la historia del teatro: relación por campos procedimentales y modos de lectura</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 08 Jun 2017 00:29:54 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Articulos 3]]></category>
		<category><![CDATA[N°3]]></category>
		<category><![CDATA[vanguardia histórica - post-vanguardia - historia teatral – campos procedimentales - Teatro Comparado]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen Este artículo reflexiona sobre vanguardia histórica y post-vanguardia en tanto conceptos aplicados a la historia del teatro desde la teoría y la metodología del Teatro Comparado. Se realiza una revisión metacrítica de autores que han teorizado sobre la vanguardia. Se avala con críticas la tesis de Peter Bürger. Se define a la vanguardia histórica [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Una posible genealogía de lo político teatral: El régimen de verdad de la escena teatral</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 08 Jun 2017 00:27:02 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Articulos 3]]></category>
		<category><![CDATA[N°3]]></category>
		<category><![CDATA[Aristóteles]]></category>
		<category><![CDATA[Foucault]]></category>
		<category><![CDATA[Poética]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen: El discurso teatral sostenido por los teatristas en su praxis no puede estar aferrado, ni en su etapa creativa ni en su etapa investigativa, al logos apofántico, es decir, aferrado a ese “discurso en el cual está lo verdadero o lo falso” (Aristóteles, De interpretatione). Y esto por muchas razones: la primera, porque la [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Teatro Comunitario: un abismo ético en la práctica teatral profesional</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 08 Jun 2017 00:24:36 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Articulos 3]]></category>
		<category><![CDATA[N°3]]></category>
		<category><![CDATA[ética y espectadores emancipados]]></category>
		<category><![CDATA[teatro aplicado]]></category>
		<category><![CDATA[teatro comunitario]]></category>
		<category><![CDATA[teatro verbatim]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen Este artículo explora la definición y práctica del teatro comunitario en tensión con el término reconocido en los estudios teatrales de “teatro aplicado”; a partir de la residencia artística de la dramaturga y directora británica Rachel Jury en el proyecto de investigación Experimentación metodológica para la creación de un curso en la línea de [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>INEXPRESABLE AMOR: la exploración de la poética surrealista para la construcción de una puesta en escena</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 08 Jun 2017 00:20:04 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Articulos 3]]></category>
		<category><![CDATA[N°3]]></category>
		<category><![CDATA[cadáver exquisito]]></category>
		<category><![CDATA[Dramaturgia]]></category>
		<category><![CDATA[instalación]]></category>
		<category><![CDATA[poética surrealista]]></category>
		<category><![CDATA[puesta en escena]]></category>
		<category><![CDATA[rizoma]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen El presente trabajo reflexiona sobre la puesta en escena de Inexpresable amor en el contexto del Montaje de Grado II que anualmente realiza el Proyecto Curricular de Artes Escénicas de la Academia superior de Artes de Bogotá (A.S.A.B.), perteneciente a la Universidad Distrital Francisco José de Caldas de la homónima ciudad. En dicho montaje, [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Bitácora Personal: cuerpo, medialidades y artes escénicas</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 07 Jun 2017 20:10:21 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Articulos 3]]></category>
		<category><![CDATA[N°3]]></category>
		<category><![CDATA[Artes escénicas]]></category>
		<category><![CDATA[Cuerpo]]></category>
		<category><![CDATA[internet.]]></category>
		<category><![CDATA[medialidades]]></category>
		<category><![CDATA[teoría cyborg]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen: Este es un texto de corte autobiográfico, que permite repasar la trayectoria personal, artística y teórica de la investigadora chilena Valeria Radrigán. El documento se detiene en 7 grandes puntos o hitos para revisar el tránsito desde un aprendizaje puramente teatral, pasando por la traducción intersemiótica y la teoría cyborg, a los últimos trabajos [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Reflexiones sobre la Muerte, Desaparición y Ausencia. Experimento “Producción de Ausencia”. La muerte como acontecimiento performático</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 07 Jun 2017 17:07:42 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[acontecimiento]]></category>
		<category><![CDATA[ausencia]]></category>
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		<category><![CDATA[muerte]]></category>
		<category><![CDATA[performance]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen El presente artículo es un ejercicio de comprensión y reflexión. Se pensará en una posible producción del desaparecer teniendo en cuenta que el arte de la performance y el arte escénico pretenden lo contrario, ambos buscan el hacer aparecer, una producción de presencia explícita frente a los ojos del espectador. Así, el presente artículo [&#8230;]]]></description>
		
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