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	<title>Artículos N°6 | Artescena</title>
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	<title>Artículos N°6 | Artescena</title>
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		<title>José Ricardo Morales y La Celestina</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 04 Dec 2018 23:01:38 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[Resumen: En octubre de 1949 Margarita Xirgu estrenaba con la Comedia Nacional de Uruguay, en el Teatro Solís de Montevideo, la versión de La Celestina que le había encomendado a José Ricardo Morales, joven dramaturgo español por entonces exiliado en Chile. Apenas un mes después, en noviembre de ese mismo año, Morales daba a conocer [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>El Teatro del Pueblo en Chile: una experiencia de organización popular</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 04 Dec 2018 22:02:29 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos N°6]]></category>
		<category><![CDATA[archivo]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen A continuación, se despliega una investigación en torno al Teatro del Pueblo, grupo teatral que se desenmarca de los circuitos de producción oficial de 1960. Este fue liderado por María Maluenda y estuvo conformado principalmente por estudiantes de la Universidad de Chile que a su vez eran militantes de las Juventudes Comunistas. A partir [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>La imaginación del futuro: Discusión entre la voz rapsódica y el último discurso de Salvador Allende</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 04 Dec 2018 21:02:52 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos N°6]]></category>
		<category><![CDATA[Allende]]></category>
		<category><![CDATA[discurso contrahegemónico]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro político]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen: La compañía de teatro La Re-sentida, dirigida por Marcos Layera (1977), ofrece en su propuesta teatral La imaginación del futuro un discurso contrahegemónico que cuestiona tanto la historia oficial como las tradicionales interpretaciones de que ha sido objeto el gobierno de Salvador Allende. El propósito de este artículo es contrastar la representación del último [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Antonio Acevedo Hernández: La corrupción del melodrama por lo político en la construcción de un Teatro Nacional Popular.</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 04 Dec 2018 19:03:08 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos N°6]]></category>
		<category><![CDATA[melodrama]]></category>
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		<category><![CDATA[político.]]></category>
		<category><![CDATA[popular]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen A mediados del siglo XIX en Chile, tras la independencia colonial y con el triunfo de la burguesía, comienza un proceso de construcción de un teatro nacional asentado en los principios estéticos del romanticismo y del costumbrismo. Esta última tendencia acabó imponiéndose, especialmente en su versión melodramática que recargaba el patetismo de las situaciones [&#8230;]]]></description>
		
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