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	<title>N°6 | Artescena</title>
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	<description>Revista de Arte UPLA</description>
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	<title>N°6 | Artescena</title>
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		<title>Editorial</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 05 Dec 2018 02:01:20 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Editorial N°6]]></category>
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					<description><![CDATA[No cabe duda que la relación entre el teatro, en tanto acontecimiento, y su contexto de producción es estrecha. A pesar de que los objetos estéticos son susceptibles de ser estudiados como universos en sí mismos y así es como se los observa, prescindiendo incluso del autor de la obra, lo cierto es que tiempos [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>José Ricardo Morales y La Celestina</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 04 Dec 2018 23:01:38 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos N°6]]></category>
		<category><![CDATA[Celestina]]></category>
		<category><![CDATA[Morales]]></category>
		<category><![CDATA[Recepción]]></category>
		<category><![CDATA[TEUCh]]></category>
		<category><![CDATA[Xirgu]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen: En octubre de 1949 Margarita Xirgu estrenaba con la Comedia Nacional de Uruguay, en el Teatro Solís de Montevideo, la versión de La Celestina que le había encomendado a José Ricardo Morales, joven dramaturgo español por entonces exiliado en Chile. Apenas un mes después, en noviembre de ese mismo año, Morales daba a conocer [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>El Teatro del Pueblo en Chile: una experiencia de organización popular</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 04 Dec 2018 22:02:29 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos N°6]]></category>
		<category><![CDATA[archivo]]></category>
		<category><![CDATA[Juventudes Comunistas.]]></category>
		<category><![CDATA[María Maluenda]]></category>
		<category><![CDATA[memoria]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro del Pueblo]]></category>
		<category><![CDATA[teatro popular]]></category>
		<category><![CDATA[testimonio]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen A continuación, se despliega una investigación en torno al Teatro del Pueblo, grupo teatral que se desenmarca de los circuitos de producción oficial de 1960. Este fue liderado por María Maluenda y estuvo conformado principalmente por estudiantes de la Universidad de Chile que a su vez eran militantes de las Juventudes Comunistas. A partir [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>La imaginación del futuro: Discusión entre la voz rapsódica y el último discurso de Salvador Allende</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 04 Dec 2018 21:02:52 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos N°6]]></category>
		<category><![CDATA[Allende]]></category>
		<category><![CDATA[discurso contrahegemónico]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro político]]></category>
		<category><![CDATA[teatro posdramático]]></category>
		<category><![CDATA[voz rapsódica]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen: La compañía de teatro La Re-sentida, dirigida por Marcos Layera (1977), ofrece en su propuesta teatral La imaginación del futuro un discurso contrahegemónico que cuestiona tanto la historia oficial como las tradicionales interpretaciones de que ha sido objeto el gobierno de Salvador Allende. El propósito de este artículo es contrastar la representación del último [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Antonio Acevedo Hernández: La corrupción del melodrama por lo político en la construcción de un Teatro Nacional Popular.</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 04 Dec 2018 19:03:08 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos N°6]]></category>
		<category><![CDATA[melodrama]]></category>
		<category><![CDATA[nación]]></category>
		<category><![CDATA[político.]]></category>
		<category><![CDATA[popular]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen A mediados del siglo XIX en Chile, tras la independencia colonial y con el triunfo de la burguesía, comienza un proceso de construcción de un teatro nacional asentado en los principios estéticos del romanticismo y del costumbrismo. Esta última tendencia acabó imponiéndose, especialmente en su versión melodramática que recargaba el patetismo de las situaciones [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Sumario N°6</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 02 Dec 2018 23:34:10 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Sumario N°6]]></category>
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					<description><![CDATA[Editorial Nº6. Verónica Sentis Herrmann. Artículos José Ricardo Morales y La Celestina. Dr. Nel Diago Moncholí. El Teatro del Pueblo en Chile: una experiencia de organización popular. Lic. Javiera Brignardello. La imaginación del futuro: Discusión entre la voz rapsódica y el último discurso de Salvador Allende. Mg.Patricia Péndola. Antonio Acevedo Hernández: La corrupción del melodrama por lo [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>La Dramaturgia Política. Poéticas Del Teatro Político. César de Vicente Hernando. Centro de Documentación Crítica. Madrid.  Febrero 2018, 190 páginas.</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 02 Dec 2018 19:31:38 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Reseñas N°6]]></category>
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					<description><![CDATA[La presente reseña comenta el libro La Dramaturgia Política. Poéticas Del Teatro Político, de César de Vicente Hernando, el que  se  propone  como una continuidad lógica y coherente de su anterior publicación, La escena constituyente, teoría y práctica del teatro político (2013), pero que, en esta ocasión, imbrica escritos anteriores con otros inéditos para desarrollar y [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Entrevista a Eloísa Peña Torres, precursora del teatro profesional porteño.</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 02 Dec 2018 19:04:19 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Entrevista N°6]]></category>
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					<description><![CDATA[Entrevista realizada a Eloísa Peña en octubre de 2018, dramaturga y directora de la compañía teatral TEPRO (Teatro de Profesores), agrupación con la que creó y estrenó variadas Puestas en Escena que transcurren en Valparaíso, legándonos una mirada de la vida de la gente de nuestra ciudad desde mediados del siglo XX.]]></description>
		
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		<title>Prostíbulo Poético Valparaíso: La marginalidad puesta en el centro</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Lina BESACCIA]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 02 Dec 2018 19:03:56 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Crítica de Espectáculo nº6]]></category>
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					<description><![CDATA[Comentario crítico sobre la Puesta en Escena Prostíbulo poético Valparaíso, obra dirigida por Pita Torres, estrenada en el 2014 y modificada a través de continuas versiones hasta alcanzar su forma definitiva en 2018.]]></description>
		
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