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	<title>Nº13 | Artescena</title>
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	<description>Revista de Arte UPLA</description>
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	<title>Nº13 | Artescena</title>
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		<title>Editorial Nº 13</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 21 Jun 2022 16:40:56 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Editorial Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[Nº13]]></category>
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					<description><![CDATA[Desde hace algún tiempo, Chile atraviesa un accidentado camino de transformación. La crisis que explotó en las calles de Santiago en octubre de 2019, para irradiarse luego por todo el país, se ha visto prolongada en una pandemia mundial a la que, tras dos años y medio, aún no le logramos ver el fin. Si [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Sumario Nº13</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 21 Jun 2022 16:06:11 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[Sumario Nº 13]]></category>
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					<description><![CDATA[Editorial Nº 13. Dra. Verónica Sentis Herrmann. &#160; Artículos Reflexiones a partir de la pandemia: el teatro, ¿piensa o no piensa? Una aproximación a la experiencia del grupo Manojo de Calles Dr. Gustavo Geirola Hacia rutas inefables: una lectura sobre La orgástula, de Jorge Díaz, desde el teatro sagrado Lic. Constanza Chacón Arancibia Vox populi, [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Reflexiones a partir de la pandemia: el teatro, ¿piensa o no piensa?</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 21 Jun 2022 14:29:48 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[artículo Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[5 Pesos]]></category>
		<category><![CDATA[Cuerpo]]></category>
		<category><![CDATA[Manojo de Calles]]></category>
		<category><![CDATA[pandemia]]></category>
		<category><![CDATA[Teatralidad]]></category>
		<category><![CDATA[tecnología]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen En este ensayo me propuse interrogarme sobre la cuestión del pensar en el teatro a partir de la famosa frase de Martin Heidegger: “la ciencia no piensa”. A partir de esa reflexión, conceptualicé la práctica de los teatristas y los estudios teatrales como diferenciadas de las preocupaciones inherentes a la praxis teatral. Teniendo en [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Hacia rutas inefables: una lectura sobre La orgástula, de Jorge Díaz, desde el teatro sagrado</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 20 Jun 2022 23:10:35 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[artículo Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[Jorge Díaz]]></category>
		<category><![CDATA[La orgástula]]></category>
		<category><![CDATA[liminalidad ritual]]></category>
		<category><![CDATA[literatura chilena]]></category>
		<category><![CDATA[teatro sagrado]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen En el presente ensayo, me propongo analizar y reflexionar en torno a la obra La orgástula (1969), escrita por el renombrado dramaturgo chileno Jorge Díaz, desde un enfoque del teatro sagrado. A lo largo del artículo, se intentará demostrar que, mediante el tratamiento simbólico y la inventiva de la palabra, la obra expone el [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Vox populi, memoria sonora de Ovalle. Voz colectiva en la construcción de comunidades sensoriales</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 20 Jun 2022 23:01:31 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[artículo Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[antropología sensorial]]></category>
		<category><![CDATA[comunidad]]></category>
		<category><![CDATA[práctica como investigación]]></category>
		<category><![CDATA[vocalidades]]></category>
		<category><![CDATA[voz]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen A partir de la obra audiovisual “Vox populi, memoria sonora de Ovalle”, el presente artículo pone al centro de la investigación-creación la idea de la voz como material performativo para la creación de un aparato audiovisual (Déotte, 2007). Bajo la premisa: las preguntas de investigación para una tesis doctoral en arte se originan y [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Expresión de la identidad durante el estallido social chileno</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 20 Jun 2022 23:00:41 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[artículo Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[dignidad]]></category>
		<category><![CDATA[identidad]]></category>
		<category><![CDATA[manifestación]]></category>
		<category><![CDATA[Teatralidad]]></category>
		<category><![CDATA[visualidad]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen: El artículo propone, desde el enfoque de los estudios teatrales, indagar en la estética política del estallido social chileno del 2019, en las expresiones corporales y en gestualidades simbólicas, así como también, dar cuenta del impacto que estas tienen para el movimiento y su búsqueda de dignidad. Esto se realizará a través de la [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Me encantaría que en Chile, quienes trabajan en arte, tuvieran como en Francia los mismos derechos de un trabajador cualquiera: Entrevista a Gabriela Aránguiz, teatrista escénica de marionetas</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 20 Jun 2022 00:46:10 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Entrevista Nº13]]></category>
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					<description><![CDATA[Publicamos la presente entrevista, realizada el 22 de mayo de 2022 en Santiago de Chile, con la intención de visibilizar otros ámbitos del quehacer escénico y otros modos de entender y proteger el trabajo de los artistas a nivel internacional.]]></description>
		
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		<title>Simulación</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 20 Jun 2022 00:38:55 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Texto Dramático Nº13]]></category>
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					<description><![CDATA[Simulaciónes una puesta en escena escrita por Sebastián Aliaga y Nicolás Cancino-Said, dirigida por Gabriel Contreras y estrenada en Valparaíso el 07 de enero de 2022, en la Sala de Arte Escénico de la Universidad de Playa Ancha. Su montaje fue financiado por el FONDART Nacional 2020]]></description>
		
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		<title>Creación, oficio y práctica:Reseña crítica del montaje En la puerta del horno se quema el pan, de Cooperativa Teatral de Valparaíso</title>
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		<pubDate>Mon, 20 Jun 2022 00:24:05 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Crítica de Espectáculo Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[Nº13]]></category>
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					<description><![CDATA[Comentario crítico sobre la puesta en escena En la puerta del horno se quema el pan, de Cooperativa Teatral de Valparaíso, dirigida por Sebastián Caro. Análisis de una pieza que retrata el mundo panadero tradicional del puerto en los primeros años del s. XX.]]></description>
		
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		<title>Álbum de archivo. Documentos teatrales de Sergio Zapata Brunet: Cachureos como rastros de memoria</title>
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		<pubDate>Mon, 20 Jun 2022 00:20:38 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Nº13]]></category>
		<category><![CDATA[Reseña Nº13]]></category>
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					<description><![CDATA[La presente reseña comenta el libro Álbum de archivo. Documentos teatrales de Sergio Zapata Brunet, de las autoras Pía Gutiérrez y Catalina Devia, quienes organizaron y catalogaron diversos materiales dejados por Sergio Zapata tras su muerte, los que se articulan como rastros y restos de una de las figuras más relevantes del diseño teatral chileno.]]></description>
		
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