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	<title>Artículos 2 | Artescena</title>
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	<description>Revista de Arte UPLA</description>
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	<title>Artículos 2 | Artescena</title>
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		<title>Un teatro de acciones mínimas: la palabra como forma colectiva</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 29 Nov 2016 13:55:56 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos 2]]></category>
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		<category><![CDATA[Acciones colectivas]]></category>
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		<category><![CDATA[Palabra]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen La crisis de los discursos sociales apoyados en las ideologías históricas ha generado desde los años noventa, con el triunfo de las democracias liberales, estrategias escénicas donde se replantea el encuentro con el público a partir de acciones mínimas. El objetivo de este artículo es analizar a través del estudio de casos concretos el [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>La escena feminista argentina: una diacronía paralela al desarrollo de la filosofía feminista. «Y a otra cosa mariposa» (1988) y «Ya vas a ver» (2015), de Susana Torres Molina</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 28 Nov 2016 14:29:10 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos 2]]></category>
		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
		<category><![CDATA[construcción]]></category>
		<category><![CDATA[Feminismo]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen Las producciones de Susana Torres Molina resignifican órdenes dominantes mediante la interpretación performativa. Es un arte antimimético que expone las contradicciones internas del sistema y que no reproduce la realidad tal como aparece en la superficie; es en esta no adecuación a la realidad donde reside su poder transformador, debido a que puede revelar [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>El teatro en la realidad: Once notas sobre el teatro documento</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Sun, 27 Nov 2016 14:48:03 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos 2]]></category>
		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
		<category><![CDATA[Piscator]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro documento]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro político]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen El teatro documento, iniciado en 1917 en la URSS, fue teorizado y desarrollado en la práctica teatral por Erwin Piscator y Peter Weiss como una rama del teatro político. Entre sus características fundamentales están la renuncia a la fábula, la radical historicidad de su discurso, la articulación científica de sus elementos y su constitución [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Poética de la periferia y exclusión en «Porque solo tengo el cuerpo para defender este coto» de Juan Claudio Burgos</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 26 Nov 2016 15:07:37 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos 2]]></category>
		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
		<category><![CDATA[Chile]]></category>
		<category><![CDATA[Dramaturgia]]></category>
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		<category><![CDATA[periferia]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen Porque solo tengo el cuerpo para defender este coto de Juan Claudio Burgos –mediante un relato aparentemente austero de tono confesional– parece instalarse deliberadamente en la periferia en todos los ámbitos de su composición dramatúrgica: la configuración del personaje y el universo evocado, su concepción de lo dramático y de la teatralidad y su [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Tradición y Transdisciplinariedad en el teatro de Óscar Liera</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 25 Nov 2016 15:15:39 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
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		<category><![CDATA[Niveles de realidad]]></category>
		<category><![CDATA[Óscar Liera]]></category>
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		<category><![CDATA[Transdisciplinariedad]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen En este trabajo me interesa poner de relieve el tratamiento de la Tradición por parte de Óscar Liera (Culiacán, Sinaloa, México 1946-1990), la cual —por el planteamiento dramatúrgico— se convierte en algo vivo y atemporal que permite al lector/espectador transitar por diferentes niveles de realidad. Ubico la producción del autor en el contexto teatral [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Expresiones de lo autóctono y transformación del modelo en dos obras andinas coloniales: «El pobre más rico» y «Usca Paucar»</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 05 Nov 2016 22:56:02 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
		<category><![CDATA[puesta en escena]]></category>
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		<category><![CDATA[Teatro andino colonial]]></category>
		<category><![CDATA[teatro Siglo de Oro]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen En el presente trabajo se realiza una reflexión en torno a las particularidades que presentan dos obras quechuas: El pobre más rico de Gabriel Centeno de Osma y Usca Paucar de autor anónimo. Justamente por haber sido escritas en el período colonial, en el siglo XVIII, es que se ha presentado un juicio sobre [&#8230;]]]></description>
		
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