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	<title>Nº2 | Artescena</title>
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	<description>Revista de Arte UPLA</description>
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	<title>Nº2 | Artescena</title>
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		<title>«Algo de Ricardo»: Desafío Shakespeare</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 01 Dec 2016 23:53:02 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Crítica de Espectáculos]]></category>
		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
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					<description><![CDATA[El montaje Algo de Ricardo muestra una doble tarea. Por un lado, abordar la figura de un personaje como Ricardo III que nunca acaba de sorprender por las infinitas dimensiones de universalidad humana que encierra, y por otro, la figura de W. Shakespeare que nunca termina de ser una experiencia para un director de escena.]]></description>
		
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		<title>Sumario Nº2</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 30 Nov 2016 18:13:41 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Nº2]]></category>
		<category><![CDATA[Sumario]]></category>
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					<description><![CDATA[&#160; Editorial Nº2. Verónica Sentis Herrmann. &#160; Artículos Un teatro de acciones mínimas: la palabra como forma colectiva.  Dr. Óscar Cornago. La escena feminista argentina: una diacronía paralela al desarrollo de la filosofía feminista. Y a otra cosa mariposa (1988) y Ya vas a ver (2015), de Susana Torres Molina. Dra. Lola Proaño Gómez. El teatro en [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>«Todo es Cancha», Danilo Llanos, Compañía La Peste</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 30 Nov 2016 00:40:42 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Nº2]]></category>
		<category><![CDATA[Texto Drámatico]]></category>
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					<description><![CDATA[En un cerro de Valparaíso se vive un evento deportivo de envergadura: la final de un campeonato de fútbol de dos equipos porteños. A través de distintas situaciones, podemos observar una ácida crítica al Chile actual y a la pérdida del sentido original de un deporte que ha sido, al igual que el resto del [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Seis formas de matar a una mujer y nueve obras más. Antología de Dramaturgia.</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 30 Nov 2016 00:37:04 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Nº2]]></category>
		<category><![CDATA[Reseñas]]></category>
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					<description><![CDATA[La presente reseña comenta el libro colectivo Seis formas de matar a una mujer y nueve obras más. En la misma no juzgamos la calidad estética de cada uno de las piezas que componen esta compilación dramatúrgica, sino que hablamos de cómo se puede generar un material de trabajo, sin la necesidad de que haya una [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Entrevista Nona Fernández</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 30 Nov 2016 00:34:57 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Entrevista]]></category>
		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
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					<description><![CDATA[En la siguiente entrevista, nos encontramos con la escritora chilena Nona Fernandez y conversamos sobre tres temas: El teatro, la literatura y el proceso creador. Más de una hora de charla amena, con una mujer inteligente, con buen humor y talento literario. Debido a la estructura de la misma y su coloquialidad, nuestra decisión a [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>«Mujeres quebradas, las cenizas de la piel»</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 30 Nov 2016 00:32:51 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Crítica de Espectáculos]]></category>
		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
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					<description><![CDATA[La obra Mujeres quebradas, las cenizas de la piel, última producción de la compañía Experimento Pierrot, pretende tocarnos con la idea del sufrimiento humano padecido por madres que anhelan el reencuentro con hijos perdidos, desde una perspectiva de teatro físico, tema de gran envergadura para su director, dadas sus connotaciones políticas, culturales, sociales e individuales.]]></description>
		
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		<title>Editorial Nº2</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 29 Nov 2016 23:22:11 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Editorial]]></category>
		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
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					<description><![CDATA[Hoy, cuando enfrentamos ya el segundo número de nuestra revista, debemos decir que la etapa de euforia y celebración ha pasado. La fiesta, motivada por la alegría de ingresar en el ámbito de la reflexión científica sobre las artes escénicas, va dejando espacio al trabajo duro, pero interesante, del pensamiento crítico. Leer textos de diversos [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>Un teatro de acciones mínimas: la palabra como forma colectiva</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Tue, 29 Nov 2016 13:55:56 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos 2]]></category>
		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
		<category><![CDATA[Acciones colectivas]]></category>
		<category><![CDATA[Artes escénicas]]></category>
		<category><![CDATA[Palabra]]></category>
		<category><![CDATA[Público]]></category>
		<category><![CDATA[Teatralidad]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen La crisis de los discursos sociales apoyados en las ideologías históricas ha generado desde los años noventa, con el triunfo de las democracias liberales, estrategias escénicas donde se replantea el encuentro con el público a partir de acciones mínimas. El objetivo de este artículo es analizar a través del estudio de casos concretos el [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>La escena feminista argentina: una diacronía paralela al desarrollo de la filosofía feminista. «Y a otra cosa mariposa» (1988) y «Ya vas a ver» (2015), de Susana Torres Molina</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Pedro Sepulveda]]></dc:creator>
		<pubDate>Mon, 28 Nov 2016 14:29:10 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos 2]]></category>
		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
		<category><![CDATA[construcción]]></category>
		<category><![CDATA[Feminismo]]></category>
		<category><![CDATA[Género]]></category>
		<category><![CDATA[patriarcado]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro]]></category>
		<category><![CDATA[Violencia]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen Las producciones de Susana Torres Molina resignifican órdenes dominantes mediante la interpretación performativa. Es un arte antimimético que expone las contradicciones internas del sistema y que no reproduce la realidad tal como aparece en la superficie; es en esta no adecuación a la realidad donde reside su poder transformador, debido a que puede revelar [&#8230;]]]></description>
		
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		<title>El teatro en la realidad: Once notas sobre el teatro documento</title>
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		<pubDate>Sun, 27 Nov 2016 14:48:03 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Artículos 2]]></category>
		<category><![CDATA[Nº2]]></category>
		<category><![CDATA[Piscator]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro documento]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro político]]></category>
		<category><![CDATA[Teatro posmoderno]]></category>
		<category><![CDATA[Verbatim]]></category>
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					<description><![CDATA[Resumen El teatro documento, iniciado en 1917 en la URSS, fue teorizado y desarrollado en la práctica teatral por Erwin Piscator y Peter Weiss como una rama del teatro político. Entre sus características fundamentales están la renuncia a la fábula, la radical historicidad de su discurso, la articulación científica de sus elementos y su constitución [&#8230;]]]></description>
		
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